关于相声的继承问题(关于相声的问题)

1.关于相声的问题

郭德纲《大实话》那个歌的词~

说天亲,天可不算亲,天有日月和星辰。日月穿梭催人老,带走世上多少的人。

说地亲,地也不算亲,地长万物似黄金。争名夺利有多少载,看罢旧坟看新坟。

说爹妈亲,爹妈可不算亲,爹妈不能永生存。满堂的儿女留也留不住,一捧黄土雨泪纷纷。

说儿子亲,不算个亲,人留后代草留根。八抬大轿把媳妇娶,儿子送给老丈人。

说亲戚亲,亲戚可不算亲,你有我富才算亲。有朝一日这日子过穷了,富者不登穷家的门。

说朋友亲,朋友可不算亲,朋友本是路遇的人。人心不足这蛇吞象,朋友翻脸就是仇人。

说兄弟亲,兄弟可不算亲,吵吵闹闹要把家分。兄如豺狼弟似猛虎,兄弟翻脸狠上加三分。

说丈夫亲,丈夫可不算亲,背着妻子外边找情人。沾花惹草得下了病,回家之后还得闹离婚。

说媳妇亲,媳妇可不算亲,背着丈夫外边找情人。她跟那个小白脸子俩人闷得儿蜜,全忘了你当初的那么点子恩。

说小蜜亲,小蜜可不算亲,你拿出金银财宝她献了身。有朝马死黄金尽,她归置东西进了另一家的门。

要说亲,观众们亲,观众演员心连着心。曾记得早年间有那么句古话,没有君子不养艺人。

昨日里趟风冒雪来到塞北,今日里下江南桃杏争春。

我劝诸位,酒色财气君莫占,吃喝嫖赌也莫沾身,没事儿就把那相声大会进,听两段相声就散散心。

抱拳拱手尊列位,愿各位

——招财进宝,日进斗金。

2.有关相声的一些问题

桌子可以叫龙书案,一般桌上有手绢、扇子、醒目(惊堂木)、玉子板,要是有唱快板的就会有一对快板(左手5块板、右手两个大板)。东西没有特别严格的要求数量也不固定,要是遇到打哏(用扇子打头)的活,扇子就要多预备一两把。如果是单口相声或是长篇单口,扇子可以用作模拟兵器和毛笔、手绢可以模拟书信、圣旨等,醒目模拟很大的声响,桌上没有玉子。

玉子是相声演员唱太平歌词的必备打击乐器,也是太平歌词的唯一伴奏乐器。

活———段子

一块活———一个段子

使活———表演段子

包袱———笑料 倒口———模拟方言

下挂———重新整理 皮厚———不容易懂

皮薄———容易懂 码前———快一点

码后———慢一点 格念———别说了

杵头———钱 抛杵———给钱

杵门子———要钱 对托———正合适

黄调———不搭调

念嘬———不好

使相———面部表情 夯头———嗓子

圆粘———招徕观众

包袱点———爱笑的观众

泥啦———效果不好

出蛊———发生问题

抽签———少数观众退场

开闸———大批观众退场

攒儿亮———心里明白

对儿春———对口相声

单春———单口相声

柳活———学唱的段子

海———大,多

蹶———小,少

硬买卖———挣钱多

册子———台词本子

醒攒儿———觉悟了

稀溜纲———逗趣的话

疃春———相声

咧瓢———笑啦

瘟———平淡,效果不好

起堂———观众走了

盘儿尖———面孔漂亮

撇苏儿———哭

瓤———饿

念啃———没吃饭

3.相声的问题

应该说不是没人爱听相声,爱听相声的还大有人在,比如本人。但现在的相声的确没有以前景气,这还要从演员和观众两方面分析。

首先说说观众,大多数观众,尤其是年轻观众,对中国的传统艺术根本不了解。而相声又是一种融合了中国许多传统文化于一体的东西。一个“学”中,就包括了几乎所有中国传统的曲艺形式。即使现在的创新,现在新的模仿中也包含了其他国家的艺术形式,但与中国五千年泱泱大国的文化相比,倾世界其他国家之力,这个比例恐怕也还很悬殊。其中的“说”和“逗”又将汉语言文学中的精华笑料逗包含其中。所以,想让一群对中国文化知之甚少的人来听懂相声,甚至接受相声是不太现实的。

从演员的角度来讲,许多演员都是半路出家。这就是京剧和相声的最大区别。京剧戏班里跑龙套的都是从戏校学了7年的专业人士,要是随便什么人上去唱,观众都会说这人顶多算是票友。而有很多人,不知道谁给的胆子,一天相声没学过,就敢上去胡说八道,生生糟蹋了传统艺术。可以说造成今天相声的惨淡局面,这群人有着不可推卸的责任。

但无论如何,我相信中国的传统艺术会永远绽放他璀璨的光辉。

4.谈谈目前相声存在的问题及发展对策

相声很难长久维持目前的广大观众群,现在已经开始分化了,一部分观众喜欢传统的内容、表演,甚至对郭德纲较为稳妥的革新,都颇有微词,尤其反对从网络里摘段子,另一部分(80后 90后)的观众,喜欢新的、贴近现实的、包袱密集的节目,可以把 二人转、脱口秀都杂揉进来,逗乐就好, 实在是众口难调,总要慢慢流失一些观众,而且过于讽刺,很难把握尺度,仅说砸挂的,又易于流于低俗,红线固然不可触,黄线亦然不可突,创作人员真的不好下笔,所以大家一致皆呼新段子太少。

另一难处是:天天演出,观众没时间来看,班社赔钱,每周一-两场,演员没足够的收入,只能另谋一职业糊口,成了业余演员,经验、演技又不能尽快提高,除非在编的专业相声演员放下架子,组成演出团体,天天说一些水平比较高、题材文雅、寓教于乐的新、老段子,吸引住众多观众,因为人才众多(如果算上个文工团里的相声演员,那都是有些水平的)大家齐心努力,或许能留下相声的一脉香烟。光指着私人班社,未必能担此重任。

正如某人说的, ,我就是相声的看坟的(意谓 能看到相声的死亡)。

5.相声方面的问题,相声有那些分类

相声分类大体有以下三种:

1.按人数

●单口相声,由一个演员表演。长篇单口相声,通常分为数次表演,类似于评书,但更注重笑料。

●对口相声,演员人数为2人,演员为一捧一逗。依甲乙二人说表内容的轻重与语言风格之不同,可分为“一头沉”、“子母哏”和“贯口活”三类。

●群口相声,演员人数在3人或3人以上。甲称“逗哏”,乙称“捧哏”,丙称“腻缝”。

2.按内容功能

●讽刺型相声:可讽刺自己或别人。如侯宝林的《夜行记》(讽刺不遵守交通规则的人)、姜昆的《如此照相》(讽刺文革时期的社会现象)

●歌颂型相声:主要在中国大陆,通常要配合政府方针、政策。如马季的《新〈桃花源记〉》(歌颂社会主义农村新面貌)、侯耀文的《京九演义》(歌颂京九铁路建设者)

●娱乐型相声:《说方言》、《爱情歌曲》之类。

3.按著作时代

●传统相声:清末民初时期到1949年

●新相声:1949年到1980年代后期

●当代相声:1980年代后期至今

关于相声的继承问题

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